Проектор

Подскажите, пожалуйста, как определить по диетарному режиму свой тип питания. Благодарю.

Ждать приглашения? Ждать резонанса? А что можно творить самой?

Приглашением от обстоятельств считается?
#проектор #6/2

Прощай, Сатурн, это был слаааавный квест.

Принцесса и ее служанка
Художник / Бетти Цзян

Да-дам-да-дам, да-да-да-дааам
Удача при мне!
Так выпьем чарку Йо-Хо!

P.s: 5/1, го на Шабаш в комменты)))

Оригинал записи автора монолога тут: https://youtu.be/50nlHgRYp1I

Отдельный привет суетящимся дятлам. )

Клоун Боря любил воздушную гимнастку Лизу. Он мог часами смотреть на ее полеты под куполом, мечтая о том, как она обхватывает его тело крепкими ногами.

Воздушная гимнастка Лиза не любила клоунов. Особенно клоуна Борю, чье лицо, по ее мнению, становилось еще глупее после того, как он снимал грим. Воздушная гимнастка Лиза втайне любила укротителя Хлыстова. В ее мечтах они занимались любовью на жесткой соломе в клетке. Хлыстов не снимал своих кожаных брюк и таких же длинных ботфорт. Он был жесток и бил гимнастку Лизу своей плеткой. От этих фантазий у Лизы кружилась голова, что было небезопасно для ее профессии.

Укротитель Хлыстов действительно предпочитал кожаную одежду и порой не снимал ее даже на ночь. Однако вместе с тем его душила страсть по дирижеру оркестра Свистунову. Выступая на манеже, укротитель Хлыстов снизу не видел музыкантов, только спину дирижера. Фрак дирижера Свистунова был несколько маловат, и его шлицы топорщились в стороны, оголяя толстую попку. От этого зрелища укротитель Хлыстов терял концентрацию, что было чревато при его профессии.

Дирижер Свистунов не считал себя педерастом, хотя для того, чтобы занять должность дирижера в цирке ему однажды пришлось пойти на компромисс. Дирижер Свистунов склонял к близости толстую виолончелистку Жанну. Дирижируя, Свистунов не мог оторвать взгляд от ее огромной груди, которая терлась о гриф виолончели в такт движениям смычка. В такие моменты он представлял себя на месте виолончели и от этого переставал двигать руками, что вводило в замешательство музыкантов.

Виолончелистка Жанна, подобно многим полным женщинам любила мужчин худых. Таких в цирке было не мало, но она все больше склонялась к иллюзионисту Гуперфильду. Виолончелистка Жанна представляла их вместе за поеданием жареного кролика, которое сопровождалось возлиянием так любимого ей пива. Трапеза завершалась шумной оргией, во время которой костлявое тело Гуперфильда входило глубоко в Жанну. Думая об этом, Жанна крепко сжимала смычок и фальшивила так, что дети в первых рядах начинали плакать.

Иллюзионист Гуперфильд уже давно был импотентом. Скрывая свой недостаток, он бойко ухаживал за юной эквилибристкой Яблочкиной. Во время представлений одним лишь взглядом он поднимал платформу с «Жигулями», а вот заставить приподняться на несколько сантиметров часть своего же тела он не мог. От обиды у него дрожали руки, и он ронял колоду карт, спрятанную в рукаве. Зрителям было смешно.

Эквилибристке Яблочкиной были приятны ухаживания импозантного Гуперфильда, в особенности то, что он никогда не позволял себе ничего лишнего. Это было особенно важно, когда эквилибристка Яблочкина накачивалась алкоголем, и ее беспомощным положением мог воспользоваться кто угодно. Именно так и сделала в свое время ее подружка дрессировщица Бубенчикова. После этого Яблочкина в память о «потерянной невинности» напивалась уже каждый день и ее тошнило прямо во время прохождения по проволоке, за что ее выступление в труппе прозвали «блюющая под куполом».

Дрессировщица Бубенчикова делала номер «кошачья чечетка». Однако у нее была аллергия на кошек и, при приближении к своим питомцам, у Бубенчиковой начинали чесаться нос и глаза. Жестокий директор цирка Жульдини до слез смеялся над ее мучениями, называя происходящее «кошачьей чесоткой». Она ненавидела директора, но все равно спала с ним в надежде, что ей разрешат поставить новый номер с мышами.

Директор Жульдини изображал из себя итальянца, хотя все знали, что он просто старый еврей. Он не любил никого, кроме себя. Его мучили геморрой, слабые сборы и измены молодой жены. Жена истерически смеялась глупым шуткам клоуна Бори, и при этом в ее глазах Жульдини замечал искорки. Жульдини не имел доказательств, но был уверен, что она изменяет ему.

После недолгих раздумий директор цирка решил убить клоуна, испугав слона в тот момент, когда мимо него проходил Боря. Слон, которого в детстве много били, увидев перед собой директора с мышью в руке, резко сдал назад и сел на Борю.

После этого директор Жульдини оставил в покое Бубенчикову и разрешил ей делать новый номер с мышами.

Та на радостях устроила Яблочкину в клинику и уже через месяц та пила только кефир, поселившшись с Бубенчиковой в одном вагончике.

Иллюзионист Гуперфильд, потеряв «прикрытие» в виде Яблочкиной, откликнулся на призывы виолончелистки Жанны.

Купаясь в лучах любви, Жанна сильно похудела.

Дирижер Свистунов потерял интерес к похудевшей Жанне и завел головокружительный роман с укротителем Хлыстовым.

Хлыстов не смог сохранить в тайне любовь с дирижером, чем вызвал отвращение у воздушной гимнастки Лизы.

Лизе надоело вечно висеть под куполом и она, соблазнив повеселевшего директора, стала главным администратором цирка.

Дела у цирка пошли лучше и их даже пригласили на гастроли в соседний город.

"Смерть клоуна", Игорь Форест

https://proza.ru/2002/08/08-58

Всем привет!
Есть интерес пообщаться офлайн с ментальными проекторами в Сочи. Цель - обмен впечатлениями, размышлениями от проживания своего дизайна. Если приглашение интересно, жду вас в личке.

https://youtu.be/zdXKzZa6YuQ

Иногда я забываю, что хочу тебя любить. Иногда я живу своей жизнью и уже даже не думаю о тебе. Я живу каждый день, мне грустно и весело, одиноко и нет, и я забываю о тебе.

Я уже не верю, что ты приедешь, я уже и не жду тебя. Мне кажется что моя сказка на самом деле сказка.

Каждый день я теряю верю в тебя. Мне кажется что я все придумала и тебя нет. Что это все мои фантазии, что это бредни моей жизни. Что это все скука и не принятие себя придумали тебя.

Но маленькая надежда все же живет глубоко в моем сердце. Где-то там далеко далеко, и мне кажется так далеко, что я уже даже не чувствую.

Так далеко, что я перестала верить в тебя. Я перестала верить, что утром я буду просыпаться и дышать тебе в шею. Я перестала верить, что утром я проснусь от тяжести твоих рук. Я перестала верит, что твой запах часть меня.

Я перестала верить в то, что фильмы не интереснее секса. Я забыла такой свой громкий смех от твоих дурацких шуток.

Мне кажется это не случится уже никогда. Я уже никогда не буду любить так взаимно. Я уже никогда не буду любить так страстно. Я уже никогда не буду верить в то что ты есть и так сильно похож на меня.

Во мне бороться надежда и отчаяние, вера и забытие, во мне борешься ты и я.

Как же хочется любить, как же хочется желать, как же хочется прошептать тебе на ухо «я твоя без остатка». Пускай это будет не вечно, пускай это будет не всегда, пускай это будет месяц, пускай это будет два. Пускай потом будет ровно, пускай потом будет тихо. Я знаю, что дальше будет опять.

И все таки, как же сильно хочется тебя, как же сильно я жду, и как же сильно я верю в тебя.

Прийди, обними, возьми, люби, я твоя.

Мысли в слух
Я здесь , когда я здесь . Когда тишина . Я там , где отсутствие гонки , давления , убеждений, мыслей, желаний и верований.
Любое желание рождается от страха ... Страх потерять момент присутствия и провалиться снова в неполноценность и ты цепляешься за момент и ощущение себя в этом моменте . Я себя затоскала в этом колесе .
И вся моя грусть и неудовлетворенность , это тоска по Здесь . Это единственное что есть . Иногда, когда меня что-то отвлекает от суеты жизни , я на миг бываю Здесь , а потом снова ищу его

Панамарев, ты заебал фанить не по фану, иди уже выеби тиндер!
Душный пиздец просто.

Збс транзиты стоят))) добро пожаловать в Себя!

Вот и встало всё на свои места: одни активно генерируют свежатину от бурления масс, другие активно поднюхивают, подхрюкивают. А говорили, что проекторы виноваты.
Свиньи шизоидные, на стерилизацию вас для профилактики.
А остальным - добра )

Гений

Всем спасибо, все свободны. Недельный Шабаш 5/1 объявляю закрытым.

Похоже

Полное соответствие проектор 4/6

Неправда (враньё) и Дизайн Человека.

«Все люди врут». Это стало такой обыденностью в нашей жизни, что человек, который говорит только правду (как он о себе думает), попадает в категорию людей с «психологической патологией», ибо оказывается в статистическом меньшинстве.
С другой стороны, говорить правду легче и приятнее. Люди, которые имеют возможность и намерение говорить только правду (в том числе отсутствует необходимость скрывать неприятную информацию), значительно реже болеют и чувствуют себя лучше, в сравнении с теми, кто часто лжёт.

Возникает парадокс, в котором, рано или поздно, вынужден разбираться любой человек. В статье больше будет раскрываться тема «каким образом распознать чужую ложь», а не «почему человеку выгодно говорить только правду».
Одним из самых сильных «бонусов» при проживании своей сути, в частности через систему знаний Дизайн Человека, является обретение человеком интересной суперспособности – умение распознавать любую ложь, поступающую извне, и появлением редкой возможности отказываться от любых предложений, которые предлагают другие люди (шире – мир).
Объективные преимущества такой возможности («видеть» вранье, осознанно соглашаться или отказываться от участия в любых «движухах»), на мой взгляд, очевидны.

Важно отличать разную неправду в словах других людей:
- намеренное негативное (обычно с целью получить преимущество перед человеком, введённым в заблуждение, в ближней или дальней перспективе), такой подход использую мошенники всех мастей;
- неосознанное (человек сам не знает, что говорит неправду, часто даже уверен в своих словах), когда человек ретранслирует идеи мошенников;
- намеренное позитивное (когда человек точно знает правду, но не рассказывает её другому, чтобы не создавать у других людей ситуацию психологического дискомфорта), самое разрушительное для говорящего неправду.

Теперь рассмотрим отличие распознавания неправды через ДЧ от распознавания неправды через критическое мышление разума.
Согласно механике Дизайна Человека, каждый человек рождается уникальным, со своим набором качеств и умений, развивая которые, он будет ощущать наилучшим для себя образом. Однако есть важные факторы, которые этому прекрасному процессу мешают:
- воспитание родителей, семьи (в большинстве случаев);
- воспитание в садике, школе, ВУЗах и т.д. (в 100% случаев);
- влияние СМИ, культуры, общества и государства в широком смысле (в 100% случаев);
- иное (например, влияние друзья, коллег).
Всё вместе эти факторы называются обуславливанием и гомогенизацией.

Например, у детей степень доверия к поступающей информации от любых взрослых людей очень высокая, поэтому общество, с одной стороны, защищает детей от взрослых, с другой стороны, имеет возможность насаживать заведомо ложную информацию молодым людям (например, в образовательном процессе).
Взрослея, получая больше возможностей для реализации своей свободы, силы воли, права выбора своей судьбы, своего Я, молодой человек сталкивается с тем, что некоторые сведения, которые он получил ранее, могут не работать лично у него. В тех ситуациях, когда рекомендации, которые дают другие люди, НЕ работают в жизни человека, общество предлагает надёжный, на первый взгляд, «костыль» - критическое мышление. Это метод, когда человек начинает любую информацию, полученную от любого источника знания, проверять на своём личном опыте.

При многих плюсах этого метода, который я рекомендую широко использовать в своей жизни, он имеет несколько очевидных минусов:
- потребность в большом личном опыте, при этом многие явления, для их глубокого понимания, требуют изучения в течение нескольких лет, поэтому надёжный и стабильный результат будет достигаться в зрелом возрасте;
- необходимость уметь концентрироваться на анализе любой входящей информации, хотя почти все источники доступной информации стремятся навязать современному человеку фрагментарную картину мира и клиповое сознание;
- большое доверие со стороны разума так называемым «экспертам», или авторитетным людям (научным сотрудникам, мастерам разных сфер жизни).
Про такое доверие хорошо рассказано в видео к данной заметке.

Итог: распознавание неправды через метод критического мышления требует длительного оттачивания определённых навыков, невозможен в детстве и юности, требует значительных затрат энергии (особенно психологической), и всё равно не будет давать 100% положительный результат. Причина простая: возможности разума, в современном мире, ограничены специально созданным информационным шумом.
Использование инструментария разных эзотерических учений, в том числе следование Стратегии в Дизайне Человека, реализуемое через проживание Внутреннего Авторитета, позволяет (со временем, разумеется), довести как точность осуществления позитивных действий, так и умение распознавать любую ложь почти в любой ситуации.

Высокая эффективность достигается следующим образом: при получении информации извне человек обращается к самому себе, концентрируется на своих внутренних ощущениях, и определяет у себя наличие (или отсутствие) душевного комфорта. Механизм такого «самоанализа» у разных людей будет разным, не всегда в моменте, многим людям нужно откладывать свои действия, по итогу полученных сведений, на длительное время. Прорабатывая этот навык, через личные ощущения, можно значительно быстрее получать качественные результаты. Желательно совмещать эти два подхода, но подход через «телесные» ощущения можно реализовывать уже в детстве, при наличии адекватных родителей, разумеется.
С определением неправды дело обстоит проще: если нечто, сказанное другим человеком, вызывает душевный дискомфорт, то эта информация для конкретного человека будет ложной. Но есть маленький нюанс: человеку уже нужно пройти процесс разобусловливания от указанных выше факторах обуславливания, т.е. метод часто не работает на человеке, только начавшем изучать себя по Дизайну Человека (есть исключения, но они видны при индивидуальном общении).

Обращу особое внимание, что изучение механики Дизайна Человека, в том числе на обучающих курсах, играют исключительно вспомогательную роль для темы «определение неправды» через телесные ощущения, и процесс определения душевного комфорта/дискомфорта является исключительно внутренним, т.е. обязанностью самого человека. Повлиять на него извне на ментальном уровне почти невозможно, но хорошо прорабатывается через регулярную практику и наблюдением за реакциями своего тела.

Благодарю за внимание.
Леонид.
Заметки для новичков и любителей системы знаний Дизайн Человека.
https://vexpe.ru/tag?uid=688793 - Часть 1.
https://vexpe.ru/tag?uid=716414 - Часть 2.
https://vexpe.ru/tag?uid=731364 - Часть 3.
https://vexpe.ru/tag?uid=749081 - Часть 4.

Яночка, тебе до манифестора как до Токио раком.
Но меня радует твой бомбежь-самое экологичное топливо, которое так легко добывается в неогранниченном кол-ве.

"The Split Man", Уиклоу, Иpлaндия
Скyльптурa, oлицетвopяющaя пcиxичеcкую рaзобщeннoсть челoвекa.

"Оба и один"

Художник / Ванесса Лемен