Лента аналитиков

музыка - это саундтрек наших дней... но почему наших, а не, например, дней лучшего друга, или учительницы, или соседа в автобусе? возможно в попытках решить этот вопрос был придуман концепт "фронтмена". то есть придуман он был конечно раньше, но вот осмыслен в такой форме протеза отождествления с наборами мелодий и ритмов?

фронтмен это тот кто зажигает музыку в нас, даёт причину именно нам дрыгаться под этот конкретный мотив, запечатленный во времени. и фронтмен у каждого свой, безусловно. кому-то это сладкий пидерастичный мальчик Салтыков, поющий тоненьким голосом про белые розы. кому-то - бородатый и немытый армянин Серж, орущий козлиным голосом про социальную несправедливость. для кого-то идеальным фронтменом станет никогда не сидевший автор блатных песен Круг, а для кого-то - изысканный романтик того же жанра Северный...

но главное то, что все они одинаково уводят наши мысли в сторону от музыки к тому, что бы думать о соотношении своей судьбы с нехитрым текстом песни, - "боже как мы похожи" и "he's literally me". пытаться, надев на голову квадрат, сложиться в три погибели всей своей (одинаково присущей каждому человечскому существу) глубиной что бы уместиться в стихотворную поделку, частушку, вместо того что бы осмыслить как саму музыку, так и её значение в своей жизни (музыки, а не обёртки).

здесь можно вспомнить такое клише как "музыка сделанная музыкантами для музыкантом", сигнализирующее нам о чём-то элитном, эзотерическом.

однако даже в академической музыке зачастую присутствует фигура дирижёра. музыкант со стажем, густав леонхардт, сам будучи дирижёром заявил в интервью: "нет члена труппы получающего свои огромные деньги более незаслуженно чем дирижёр". и мы конечно простим ему немецкую резкость, и спишем всё на любовь мэтра "пошутить", но в действительности, дирижёр - это такой шарманщик, который вовсе необязательно собрал свою шарманку сам, нет, его роль - в том что бы ПРИНЕСТИ эту чудо-коробку на публику, покрутить рычаг, подёргать за хвост обезьянку (возможно она даже будет какой-нибудь крупной оперной певицей, кто знает) и в конце концов собрать свой заслуженный дивиденд. потому что - так это и работает. без фигуры шарманщика, который мог бы на время выступления забыть про все подробности внутреннего устройства механизма, или вообще её (шарманку) попросту где-нибудь спиздить, - без этой фигуры не получилось бы нехитрого диалога между публикой и... сценой?

конечно можно после концерта доебаться до пятой скрипки из третьего ряда, спросить как он сделал своё фирменное вибрато, или с такой скоростью взял верхнее Ля... да только надо ли нам слушать про его многочасовые посиделки за учебниками и нотными грамотами, или даже какую-нибудь хуйню по типу "я долго не мог играть пока не прочитал ЭТУ КНИГУ, или не послушал ЭТОГО ГУРУ" - это же просто личное...

наверное деньги за выступление - это не просто что-то заслуженное, заработанное... наверное деньгами зритель ОТКУПАЕТСЯ от исполнителя, избавляя себя от нужды как-то с ним отождествляться (ведь кому понравится отождествляться с книжным червём и очкариком, правда?). "заткнись и возьми мои деньги, и не хочу я слушать про твои бемоли..."

вопрос всё тот же: убери из уравнения деньги, и что останется?

на глобальном поле - боюсь что ничего. а на локльном... наверное людям придётся заново учиться уживаться друг с другом, и в намного более компактных и радикальных формах...

и возможно именно вам ещё придётся самостоятельно копать колодец, засеивать поле злаками, и устанавливать ебучий унитаз к себе в хибару. и даже возможно мы все от этого станем более лучшими людьми.

или вообще не людьми. что за слово такое - "человек"... в 17-м веке люди верили (эхем, "серьёзные учёные СЧИТАЛИ") что весь мир, вся материя пронизана и состоит из ЭФИРА (есть даже современная науко-ересь такая - эфиродинамика, почитайте), т.е. буквально физического эквивалента Б-га на земле, ггг. и это не попытка как-то унизить мудрецов прошлых столетий, вовсе нет. это намёк о том что держаться за какие-то слова и понятия, в эпоху столь быстро меняющегося времени - просто безумно...

по крайней мере если вы сами не можете с нуля всё самому себе доказать и построить

Запомните мужики!
"Если после расставания с женщиной вам стало легко и весело, то из вас тянули не только жидкости."

В рэп музыке, парадоксально, но совсем не важен текст. В идеале он должен просто не мешать вербальным ритмическим фигурам. Т.е. текст - это просто функция от сочетания гласных и согласных букв, шипящих, хрипящих и бубнящих звуков. Текст просто позволяет соотнестись межушным нервным узлом (тобишь моском) с исполнителем, отождествиться с ним, что бы отключить барьеры тождества и пуститься в пляс аки приматы нажравшиеся забродивших ягод.

В этом смысле становится понятно почему самыми популярными исполнителями являются те, которые сочиняют непотребную банальщину, ни в какое сравнение не идущее с великими произведениями искусства, титанами, на которых держится наш мир. Ведь с этим текстом может банально соотнестись наибольшее количество таких непохожих между собой людей. Но чем бы мы ни занимались - всем нам хочется потрахаться, выпить или сожрать чего-нибудь, и потом всем об этом рассказать.) Вот рэпер-трикстер и служит пиплу таким протезом, хотя это конечно же - просто затравка. Соль в том что бы заставить пипл танцевать.

Рэп это прямой наследник рока в этом смысле. Хотя история рока закончилась очень печально. Я её напомню: в семидесятых годах прошлого века, исполнителям стало наскучивать играть один и тот же блюзовый квадрат, и они стали насыщать жанр вживлениями из разной прочей музыки: из оркестровой. джазовой, этнической и другой. Однако публика этого не оценила. Счастье длилось очень недолго, и уже в 76 году мы констатировали окончательную победу панка, как реакции на усложнение музыкальных форм в виде полнейшей формами пренебрежения. Панк это музыка кредо которой является "что бы зажечь публику - уметь играть вовсе не обязательно".

Со временем попса (а попса это именно производное панка) эволюционировала, культивировав среду ПРОФЕССИОНАЛЬНО не умеющих играть музыкантов. Здесь рождается такое слово как саунд-дизайн: т.е. эзотерическое учение о том как создать максимально привлекательный уху звук. Создание аудио зомби-вируса, прямо скажем.

Однако не всё так плохо. Музыка не ограничивается одной попсой, просто музыка ушла в подземку, разбившись на жанровые кружки и клубы. Очень мало общего имеющие друг с другом, хотя трушные музыканты часто позволяют себе кочевать в соседствующие отделы: из джаза в ска, или из барокко в романтизм. Музыкальный язык это именно что средство коммуникации (в рэпе эта функция так же отведена тексту, как и в прошлом способному вызывать эмоции, или точнее пробуждать их), и даже ограничив палитру эмоциональных откликов всего лишь одним - радостью, мы ничуть не потеряем в качественном выступлении пиздатой группы. Слишком мало этого добра в жизни, что бы брезговать его чистым проявлением.

Но есть феномен который не то что бы укладывается в оппозицию "попса - жанровая музыка". А именно - то, что современно. Современная музыка. Поскольку она содержит текстово-музыкальные послания (голос мы рассматривает исключительно как музыкальный инструмент; как я уже сказал, в рэпе текст это спойлер для ритма) специфические для нашего времени, то это даёт возможность для сияния актуальности проявиться в наиболее перспективных областях нашего быта. Самый лучший саундтрек для жизни - это тот который написан сегодня, и завтра забудется, ведь завтра будет уже новая песня. Современная музыка - это способ для целого поколения ощущать причастность к искусству, не занимаясь им напрямую. Слушая современную музыку молодёжь находится в окружении смыслов, которые она смело и единогласно называет своими, а следовательно - барьера для получения радости попросту не остаётся, его сносит волнами подростковой энергии. Вот почему именно молодёжные концерты - самые зверские, самые буйственные, самые богатые на отклик.

И здесь возникает один очень интересный вопрос: что случится, если вдруг инфраструктура модерновой жизни нахуй сложится домиком, и не останется ничего? Ни заводов, ни магазинов, ни полей с их растущими злаками? Что если человек станет синонимом побирушки, копающегося в грязи развалин что бы найти полу-протухшую, завалявшуюся говняшку, и не умереть с голоду, пока его вторая пара рук на спине мутирует в крылья?

Нет, с последним я конечно перегнул... Но факт заключается в том, что для того что бы приблизиться к актуальному (а оно портится очень быстро - протухает уже на следующий день) маленьким кучкам выживших придётся самим заниматься музыкой. Либо жить без неё.

Самим отрывать жизнеспособные клише своих нехитрых дней, переформатируя их на музыкальный язык, с тем что бы пробуждать в друг друге радость. Такую важную и нужную в особо трудные дни.

Отрицание очевидного.

"Украина всеми силами пытается доказать свою самобытность, самостоятельность, «отдельность». Борется с русским языком, сносит памятники.

При этом, украинская история не сильно-то отделима от российской, от русской. Сквозь пыль веков не найдется и десятка лет, чтобы нечто независимое случалось с Украиной, и оно никак не было связано с Россией. Не говоря уже о том, что большую часть истории Украина была частью Российской Империи и далее СССР.

Но, были же у РИ/СССР и другие вотчины. Почему там никто не переживает о самобытности? Армяне, скажем? Казахи? Или азербайджанцы? Они вот, почему-то, не бегают и не пытаются всем доказать, что ни не русские. ЭТО И ТАК ВСЕМ ПОНЯТНО. Эта истина не нуждается в доказательстве.

А украинцы, поскольку они по факту русские, вынуждены всеми силами усираться и доказывать, что они какие-то другие и что у них всё ну совсем-совсем другое. И сами таким образом всем дают понять, что они русские на 300%.

Разве монголы бегают по интернету и кричат, что они не русские? Это и так очевидно. Другое дело — украинец. Он в доску расшибется, чтобы доказать, что он не такой. А значит, он именно такой. Парадокс хохлизма.

Всех украинцев, конечно же, сразу не вразумить. Потребуется много времени и денег. Но, какая-то часть бывших украинских граждан уже может насладиться величайшим благом, доступным человеку (быть частью моей любимой Российской Федерации и голосовать за Владимира Владимировича Путина)".

https://t.me/auantonov/3724

Лживые практики мертвы

Побуждение жрать говно связывается со стремлением к бунту против тирании туалетного этикета

Эмпатия это не только эмоциональное понимание, но есть так же когнитивная которая появляется у людей с помогающими профессиями. Это когда человек вместо сочувствия и сопереживания ищет как помочь.

К примеру если бы человек пришёл на приём к врачу и на объяснения проблемы он эмоционально включился и рассказывал вместо того как помочь, о том, что он тоже сильно переживает за его состояние.

Так же есть эмпатичная забота где есть сострадание, сопереживание, оказание помощи и только находясь в этом состоянии возможна помощь человеку. Только лишь потому, что эмоциональная эмпатия не блокирует ваши действия.

От этого человек не становится лучше или хуже, вы просто по другому испытываете ситуацию, где вас не парализует от чувств.

Только находясь на когнитивной эмпатии у человека появляется разум, что бы понять как нужно действовать. Часто говорят, что врач был не эмпатичен, но врач сейчас оказывал первую помощь. А если бы врач сел рядом и начал говорить:

- Да я понимаю, что вам сейчас плохо и тяжело, вы сейчас задыхаетесь? ДА, я понимаю как это тяжело и страшно!

вместо этого он подходит бьёт по спине , пробка вылетает и у человека всё нормализуется и он начинает говорить.

Так, что вам нужно эмпатия или действие?

#эмпатия

В жизни порой встречаются люди которым если объяснить один раз как взаимодействовать, то они сразу получают результат, но бывает попадаются такие которым и с пятого раза всё равно и они продолжают специально создавать условия нарушения взаимодействия.

Только для того, чтобы что?

территория пост правды и войны скоростей приводит к тому, что у соперничающих сторон абсолютно идентичные аргументы, и необходимый эффект достигается лишь с помощью таргетирования и тайминга.

парадоксально но это пошатывает концепцию "предметного мышления" - мы просто вынуждены выяснять если не кто перед нами, то уж точно "откуда" он говорит.

в определенном смысле мы приходим к разрушению привычного "театра истины" и сталкиваемся со следующими условиями: либо говори с кем-то на ИХ языке, либо вообще не говори с ними.

Чем доверие миру отличается от похуизма?

лицемерный евросовок, живущий плодами с закенселенной германии, наконец-то получит заслуженную встряску от дедушки нетвитлера

может быть теперь они пересмотрят наследие другого дедушки алоизыча. пора бы - израиль вон пересмотрел, и делает с палстинцами тоже самое что немцы делали с евреями

ФЕОГНОСТ ПУШКОВ

Богословие или патристика?

В церковном лексиконе принято богословами именовать тех, кто таковыми ни разу не являются. Я говорю сейчас даже не про то откровенное безумие, когда разные сантехники и шахтеры, написавшие писульку про какую-то персону из церковной истории, защищают свою писульку как «кандидатскую диссертацию по богословию». Я говорю про другое: От теологии в собственном смысле слова следует отличать историко-критические исследования. Патрология – важнейшая дисциплина в секторе историко-теологических исследований, но все же ученейшие патрологи никак не теологи.
В чем разница? – Историки (патрологи) лишь описывают чьи-то мысли и взгляды, а теологи всегда творят – они всегда умело погружают сокровища прошлого в потоки современной культуры, умело сочетая современных «внешних» авторов с древними отцами Церкви в поиске ответов на современные вопросы.
Патрология же пересказывает (описывает) чьи-то мысли в историческом ключе, а Катехизис выборочно дергает цитаты из разных древних авторов.
* * *
Теперь собственно о «православном» богословии.
Долгое время пребывая в застое цитатничества, оно, под влиянием западной церковно-исторической науки (патрологии), начало выходить из застоя, н ничего уникального не порождало. Хомяков? – Это всецело Шеллинг и протестантская теология в целом. «Непатристический синтез» о.Флоровского? – Это всецело фэнтези, стоящее на плечах католических отцов-иезуитов титанов патристической науки – Ж.Даниэлу, Анри де Любака и Клода Мондесерт, которые начали серию критического издания святых отцов (знаменитую серию Sources Chrétiennes) в 1942 г. Потом в эту чисто научную тусовку пришли богословы-мечтатели, т.е. личности творческие – Ганс Урс фон Бальтазар со своей Адриэн Штайн, Ив Конгар и т.д. Все православное богословие стояло на плечах этого движения, питалось их научными и интеллектуальными ресурсами, но чисто из соображений конфессиональной исключительности решили парижане состряпать миф про «уникальную черту византийской теологии». И понеслось баснотворчество! Собственно, отцом этой мифологии и был наш Флоровский! Он был ровесником вышеупомянутой тройки иезуитов-книгоиздателей, наблюдал за их деятельностью и пытался понять, что можно придумать… И придумал. Пересказывать его выдумку не стану, а о ложности его посыла я уже писал несколько раз. Сегодня он в науке забыт (потому что наука оставила его далеко позади), но для своего времени он был действительно талантливым церковным ученым и писателем.
Ну и если говорить именно о богослове в православной среде того времени, то таковым был несомненно прот. С.Н.Булгаков. Да, у него были «сомнительные» идеи, но он был именно богословом в полном смысле этого слова. Флоровский же и Мейендорф не были богословами, а были учеными, изучающими мысли отцов в историческом ракурсе (патрологи, историки). А ведь именно честные исторические исследования в области патрологии ставят жирную точку на идее конфессионального богословия и подтверждают полную смысловую и теологическую идентичность всех древних апостольских Церквей – с широким внутренним разнообразием внутри Традиции.
* * *
Ну а если уж про РПЦ МП (со всеми дочерними ответвлениями), то у нее вообще богословия НЕТ. Это не богословствующая среда. И это не упрек, не плевок – это просто констатация факта. У нас есть неплохие патрология (Малков, Давыденков). Есть библеисты! Есть литургисты (но не ученые-литурги)! Но нет теологии.
Это вообще-то общая беда всех пост-византийских Церквей. Богословия нет ни у болгар, ни у сербов. Это не потому, что они дефектные – это потому что они твердо вцепились в византийское наследие. Но оно для них (и для нас) этнически и культурно все равно чужое, а потому переработать его мы не можем. А вот сами греки сейчас успешно перерабатывают свое богословие. Мы же, смотря на них, начинаем кричать, что они там где-то от чего-то "отступают". Но они не отступают, а делают то, что делали всегда древние отцы: развивают свою церковную традицию. Мы же, приняв не свою традицию, можем просто ее "бережно хранить". И это хранение заключается в пересказывании на все лады одной и той же песни.
Насколько я знаю, та же беда и у грузин. Византизм + синодальный пласт убили полностью древнегрузинскую аутентичную школу теологии. Развивать можно только свою традицию.
А вот румыны действительно стоят особняком. в силу уникальности их положения (романская культура в византийской церковной обертке) от них можно было бы чего-то уникального ожидать. Но я не знаком с их традицией, увы.

Вот раньше нормальные женщины были, а теперь, что? :)

всё таки пиздить музыку с трекеров и пиратских даунлоадеров - это хуета.

эпоха стримингов поменяла положение дел в мире музыки. утвердила, закрепила революцию. закончила эпоху любительских заливок любимых артистов с этими старыми, синими экранами в начале песни (если кто помнит ютуб конца нулевых). я не знаю кто придумал автоматическую загрузку на ютуб, но факт есть факт - сейчас легко можно найти абсолютно нишевые, никому неизвестные вещи В ДВА КЛИКА.

впрочем не то что бы это было кому-то нужно... так или иначе

музыка по подписке попросту удобнее. у тебя нет необходимости "собирать библиотеку", проходя через бексонечный процесс загрузок и закачек. ты просто сохраняешь плейлисты - больше ничего делать не надо.

есть конечно и минус, но минус по сравнению с физическими изданиями - а именно отсутствие буклетов и вкладышей.

когда слушаешь по-настоящему трогающую работу, обязательно захочется узнать немножко больше о визии авторов, об инструментах которые они использовали, о помещении. возможно получить рекламу других релизов от участников коллектива... хотя конечно никто не останавливает от оцифровки и этого. да и буклеты были придуманы ещё до интернета... сейчас же, когда даже пятого скрипача можно найти в фейсбуке, не говоря про дирижеров!

Паша что с лицом?! Радуга жопу не рвёт ?)